1.地仗:是指在被漆(或彩绘)物表面,由多层灰料组织组合,并钻进生油,施工形成的硬质底层。这部分包括各灰层或麻层、布层,进行这部分工作便为地仗工艺。
2.彩画:建筑物上以彩色涂绘之装饰。彩画按画题之不同,可分为两大式:殿式和苏式。殿式的特征是程式化象征的画题,如龙、凤、锦、旋子、西蕃莲、西蕃草、夔龙、菱花等。
3.油满:将面粉倒入桶内或搅拌机内,陆续加入稀薄的石灰水以木棒或搅拌机搅拌成糊状(不得有面疙瘩),然后加入熬好的灰油调匀,即为油满。
4.撕缝:大的裂缝,将缝口处用锋利的刀子修成八字口,在批灰时有利于灰料进入缝隙深处。
5.汁浆:又称支浆,为一种很稀的材料,由油满、血料加水调成,用于地仗灰前,使地仗灰更易附于木材面上。
6.扎谱子:是将图案转移到构件上去。根据规则和设计方案,先将图案画在牛皮纸上,定稿之后,将牛皮纸上的图案扎成若干排密的小孔,使图案由连续的小孔组成,称谱子,运用时将谱子按于构件上,用粉包扣打,粉迹便透过针孔,附在构件上。
7.支搭金帐:在贴金前对一些有风部位进行遮挡,传统用布幔帐称金帐子。
8.金胶油:是把金箔贴到物面上的粘合剂。
9.库金:含金量为98%,故又称为九八金箔,其他2%为银及其他稀有材料,均是制作金箔必不可少的成份。由于含金量高,色彩表现为纯金色,色泽黄中透红,沉稳而辉煌,且耐晒、耐风化,不受环境影响,经久不变,用于室外,十数年宝色不见大减。贴金用的金箔,是一经加工锤打很薄的金片,厚度只有0.13微米左右。
10.赤金:俗称大赤金,含金量为74%,另含银等物质24%(主要是银),赤金又称七四金箔。赤金色泽黄中偏青白,比库金浅,发白亦很光亮,但延年程度不如库金,如果用于室外容易受环境影响,逐渐发暗,光泽锐减,甚至发黑,一般光泽仅保持在三五年之内。
11.精梳麻:将麻截成80厘米左右长,以麻梳子或梳麻机梳至细软,去其杂质和麻梗。
12.沥粉:是使彩画图线凸起的一种工艺。沥粉材料呈稠糊膏状,用大白粉、滑石粉、骨胶液及少量光油调成,将粉浆由粉尖子挤出,沥于花纹部位上。
13.一麻五灰:即捉缝灰、扫荡灰(又名通灰),使麻、压麻灰、中灰、细灰、磨细钻生等操作工艺。
14.白面:即食用的面粉。
15.砖灰:即青灰经碾压分箩后的不同粒度的粉末及颗粒,是地仗的填充材料。
16.捉缝:油浆干后,用笤帚将表面打扫干净,以捉缝灰用铁板向缝内捉之(横掖竖划)使缝内油灰饱满。
17.灰油:是一种很粘稠的油质材料,由生桐油加土籽粉、樟丹、摧干剂经熬炼制成(土籽粉为二氧化锰金属摧干剂)。
18.高丽纸:彩画用,其性能绵软,洁白无杂质,有韧性,拉力强。
19.铜箔:极易氧化变黑,故需要在表面涂以保护涂料,使其既保持色泽,又防止氧化变黑,但延年程度仍然有限。
20.四道灰:多用于一般建筑物,下架柱子和上架连檐、瓦口、椽头、博缝挂檐等处;可节省线麻,但不耐久。操作过程,捉缝灰、扫荡灰、中灰、细灰、磨细钻生。
21.三道灰:多用于不受风吹雨淋的部位,如室内梁枋、室外挑檐桁、椽望、斗拱等。操作过程:捉缝灰、中灰、细灰、磨细钻生。
22.群青:半透明、色泽鲜艳的蓝色颜料。
23.银珠:又叫紫粉霜。其制作方法用水银(汞)1:石亭脂2(药名,是加过工的硫磺)混合一超同研,盛入瓦罐内,上覆铁锅封严,用铁丝将罐与锅栓牢,外用黄泥封固,吊于铁架上,下面用碳火烤之,同时刷蘸冷水于铁锅上,随烤随刷,不可间断。约过一小时,即可炼成。冷却后,去其锅,则锅与罐的内壁上沾满银珠,石亭脂即沉于锅底。
24.飞檐头黄万字:为绿底色,黄色万字图案,平涂,不沥粉贴金。详图120。
25.石黄:即雄黄、雌黄。
26.红绿椽望:望板为铁红色,椽子分为椽帮与椽肚(侧立面为椽帮,底面为椽肚),其中椽帮上半部为铁红色、下半部为绿色。椽肚前大部分为绿色。根部为铁红色,翼角、翘飞处的分色同正身,按比例斜伸展过去即可。红绿分色主要为使檐头部分色彩更丰富。
27.片金图案:为成片金的意思,不施任何颜色,图案完全由沥粉贴金的较宽金色条带组成。
28.枋心、箍头、盒子:清式彩画绝大多数在构图上常将檩、垫枋(其中主要是指檩枋)横向分成三段进行安排。其中中间一段体量较大,占全枋长的三分之一,称枋心。枋心画彩画的主要内容或为彩画划分等级的主要表达部位。枋心左右两端各占枋长的三分之一,其中靠梁枋端部各画有一条或两条较宽的竖带子形图案,称箍头,箍头是确定彩画构图和进行色彩排列的重要部位。其中较长的构件在梁枋的一端画两条有一定距离的箍头,两条箍头之间的部位呈方形,可在其中构图,这部分称盒子。详图121、123。
29.素箍头:又称死箍头(退晕者为死箍头)。
30.包袱心:苏式彩画最有代表性的构图是将檩、垫、枋三件连起来构图。主要特征为中间有一个半圆形的部分,体量较大,上面开敞称“包袱”,包袱内画各种画题。由于绘画时需将包袱涂成白色,所以行业中又称这部分为“白活”。详图124。
31.池子心:在卡子与包袱之间,靠近包袱的垫板上绘画部位称“池子”。
32.聚锦心:在檩部与枋子,也就是靠近包袱的部分,有一个小体量的绘画部位,形状不定,称“聚锦”,聚锦与池子也可称“白活”。详图122。
33.金线大点金加苏画:处理方法同和玺加苏画,即用大点金彩画的格式,旋子大线,旋花找头、大点金的贴金退晕规则(包括金线大点金与墨线大点金两种),将其中枋心、盒子中龙锦等内容改成山水、人物、花鸟等内容,配色规则按大点金进行,只在绘画部位涂白色。
34.绘“博古”:为苏式彩画的图案,即一切古董的统称,如青铜器、古瓷器、文玩等(书卷、画轴、笔砚、玉翠、珊瑚等)。博古可用于柁头,垫板。详图125。
35.藻头:箍头与枋心之间为藻头(俗书找头)。详图121。
36.卡子:苏式彩画的构图又常在包袱与箍头之间有一重要图案,靠近箍头的称“卡子”,卡子也分软硬,分别由弧线与直线画成。详图122。
37.包袱线:包袱的轮廊线称“包袱线”,由两条相顺,有一定距离的线画成,每条线均向里退晕,其里边的退晕部分称“烟云”,外层称“托子”,有时将这两部分统称“烟云”。详图124。
38.聚锦线、枋心线、池子线、盒子线:如果梁枋较长,在梁枋的两端常加有两条平行分隔的箍头,中间的部位称盒子,划分这些部位的主要线条称“锦枋线”,简称大线。
39.掐箍头:只画箍头、柱头、柁头(包括柁头侧面、底面),其余刷红油漆。掐箍头彩画包括箍头、付箍头、柁头、柁头帮、挂尖等。
40.斑竹彩画:杂式作法,有绿斑竹、黄斑竹两种,一般画在挂檐边、窗边和其他建筑物边上,也有整座建筑物满画斑竹者,名为“斑竹座”。
41.金琢墨:其轮廓线用金线者谓之金琢墨。详图126。
42.新式彩画:详图127.
43.箍头线、岔口线:盒子的轮廓线分别称箍头线、枋心线、盒子线。在靠箍头与枋心头一端各画数条不同形状的平行线,包括枋心头线,每端各三条,其大部分彩画对三条中间一条分别称皮条线和岔口线,皮条线靠箍头,岔口线靠枋心头。
44.巴黎绿:为商品名,又名洋绿。
45.退晕:色彩由浅至深,谓之“晕色”,退晕可综合色彩的过度,使之不至感到突然、生硬。
46.烟琢墨:旋子彩画石碾玉之用墨线者。石碾玉是旋子彩画中之最华贵者,花瓣的蓝绿色都用同一色由浅至深,谓之退晕。旋子彩画其花纹多用以切线圆形为主的旋纹(菊花的变形图案),因而得名,等级次于和玺彩画。详图128。
47.金线大点金:旋子彩画用金色线条花心菱地涂金色者。因颜色的比例不同,可分为若干等级,例如大点金、小点金是指旋子中心贴金多少定名,多的等级高,少的等级低;而大、小点金又各有金线墨线之别,金线高,墨线低。详图128。
48.墨线大点金:旋子彩画线道用墨、花心菱地用金者。详图128。
49.龙锦枋心:枋心的母题以龙及锦纹为最通常,称龙锦枋心。详图129。
50.一字枋心:枋心中间画一条黑杠者,名为一字枋心,又称一统天下。详图129。
51.墨线小点金:旋子彩画线道用墨,花心用金者。详图128。
52.夔龙枋心:一种变形的龙,在彩画中夔龙是按卷草形状画出的,所以称草龙。详图129.
53.黑叶子花枋心:详图129.
54.雅伍墨:旋子彩画之不用金色者,只用青、绿、黑、白四色,是旋子彩画中最下者。详图128。
55.素枋心:狭窄的枋心也可不画,即空素枋心。详图129。
56.金琢墨苏式彩画:是各种苏式彩画中最华丽的一种,主要特征为贴金部位多,色彩丰富,图案精致,退晕层次多。
57.苏式彩画:苏式彩画起源于苏州,因而得名。苏式彩画的特征是用写实的笔法以自然现象为画题,如花鸟、翎毛、人物、山水、器皿、书画、云、冰纹、楼台、殿阁等。南方苏式彩画,以锦为主。详图125。
58.金线苏画:凡箍头、卡子、聚锦、包袱等线路沥粉贴金者为“金线苏画”。详图124。
59.黄线苏画:不沥粉不贴金而用黄线者为“黄线苏画”又名墨线苏画。详图124。
60.海漫苏画:主要特征是无枋心、包袱、梁枋的箍头或卡子之间通画一些简单的花卉或流云等,多用于次要部位。
61.掐箍头搭包袱:在掐箍头的基础上,中间部位加包袱,包袱两侧至箍头之间仍然涂以较大面积的红油漆,这种彩画即包括图案,又包括包袱内的绘画两部分内容,构图较充实,形式也较掐箍头活泼。
62.素箍头:详图130。
63.片金箍头:详图130。
64.色卡子:详图129。
65.荷包、眼边:拱眼部位即正心拱眼与翘的拱眼部位,在彩画中称荷包。透空拱眼的下部,即各拱件的上坡枋处,彩画中称眼边。
66.斗拱掏里:斗拱各拱件的背面等。
67.平金斗拱:不沥粉,不加晕,其他同金琢墨斗拱,即只沿着各拱件处轮廓贴金,其线的宽度一般在一厘米左右。
68.墨线斗拱:用墨勾边称墨线斗拱。
69.黄线斗拱:黄色轮廓线不贴金斗拱。
70.垫拱板三宝珠彩画:三个宝珠呈“品”字形排列,退晕,三宝珠的外圈即火焰部分沥粉贴金,垫板的底色为红油漆。详图131。
71.纠粉:一种极简单的表达退晕的技巧,其退晕没有明显的层次,而是由白至深逐渐过渡,渲染色彩,此做法多用于雕刻的部位,按雕刻花纹的轮廓线进行,以突出图案的立体效果。
72.大边:大门门扇的结构,左右竖立大边。详图113。
73.鼓子心:天花板由外至内分别由大边、岔角云、鼓子心三部分组成、划分这三部分的两层线分别为方鼓子线与圆鼓子线,方鼓子线内的部分也可称方光,圆鼓子线内也可称圆光。详图134。
74.团龙鼓子心:即蓝色的鼓子心内画一条坐龙,龙沥粉贴金。详图132。
75.龙凤鼓子心:即蓝色的鼓子心内画一条龙与一只凤,一般为升龙降凤,龙凤均沥粉贴金。(升龙:彩画内作向上升起势之龙。)
76.双龙鼓子心:鼓子心内画升降龙加宝珠,均沥粉贴金。
77.西蕃莲:彩画或雕刻之母题,尖瓣程式化之花。详图132。
78.西蕃草:彩画或雕刻之母题,藤形杆,两旁出卷叶之草。
79.团鹤鼓子心:详图134。
80.支条燕尾彩画:在支条十字交叉处做燕形尾彩画。详图133。
81.井口线:支条边线。详图134。
82.清色匾:泛指各种透木纹的匾。这种匾木质均较好,依木质及上色的不同,也有深浅之分。匾字的色彩有多种,金、绿、白等色彩均有,一般多为艳绿色字,此种匾高雅清秀,古色古香,多用于斋馆外檐和室内厅堂。
83.翻拓字样:将字样拓于匾上。
84.灰刻纹字:是指在地仗灰上刻字。
85.匾地扫青、扫绿:筛扫具有特殊的装饰效果,它没有笔道痕迹,没有贴金后金箔之间的搭接粘口,筛扫面层色彩均匀、鲜明,能保持颜料的本色,色彩沉稳庄重,像绒面一样,并经久延年。筛扫分扫青、扫绿等,其原理为利用油漆的粘性,把干粉颜料粘到匾面或匾字上。
86.正心桁:斗拱左右中线上之桁。详图105。